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当故事第一次讲述"无畏女孩"雕像的时候，我并没有比以前更多地关注这个女孩现在以她挑衅的、被风吹的姿势面对的"冲锋公牛"。  我一直认为公牛只是代表金融业，就像我认为第七大道上的"服装工人"雕像代表时尚业一样。  后来，当"无畏女孩"到来时，我发现有人在发表双重声明，剪草廊商标转让，一个是关于商界女性，另一个是关于贪婪的资本主义，我的反应介于矛盾和支持性娱乐之间。在第一印象中，我喜欢"无畏女孩"的精神，但对所有关于它的讨论都不感兴趣。

当然，艺术最有趣的方面之一，也许这在公共艺术中更为明显的是，背景改变了一切。  挪用艺术通常毫无意义，没有语境，"无畏女孩"在某种程度上是挪用。作者/摄影师格雷格·法利斯（Greg Fallis）是让我想到这一点的功臣，他在受到一些社交媒体的抨击后写了一篇博文，称"收费公牛"雕塑家阿图罗·迪莫迪卡（Arturo DiModica）"有理由"要求将"无畏女孩"从装置中移除。

这当然是背景的外层：  一旦一部作品在公众的视野中被赋予了特殊的意义（在这种情况下，女权主义带有反社团主义的色彩），那么任何关于这部作品的抱怨或评论都很容易被这种镜头所扭曲。因此，批评家们也很难过。  德布拉西奥市长办公室回应迪莫迪卡要求拆除新雕像的请求，在推特上写道："不喜欢女人占据空间的男人正是我们需要这位无所畏惧的女孩的原因。"，我同意法利斯的观点，市长的声明是真实的，也许完全与迪莫迪卡投诉的性质无关。  你可能不会惊讶于它与版权有关(和扰流板警报： 我不认为他有理由。）

直到读到Fallis的博客，我才知道Arturo DiModica拥有"Charging Bull"，他自己制作并安装了这部作品，花费大约35万美元。  迪莫迪卡是一位意大利移民，受到移民特有的爱国主义精神的启发，他开始研究牛市，商标转让技巧，以应对1986年金融市场大崩盘后的不适。

铜牌、三吨半的作品用了两年多的时间才完成；1989年12月15日清晨，迪莫迪卡和他的朋友们把公牛"扔"到纽约证券交易所门前的宽阔街道上——这是给纽约市的礼物，正如法利斯雄辩地写道，"……也许是现存的唯一一件有意义的游击资本主义艺术作品。"纽交所不欣赏这份礼物，把公牛搬走了；但是市民们、公园管理专员、科赫市长和保龄球果岭协会一直致力于将"充电牛"放在保龄球果岭的北端。

对于迪莫迪卡来说，"充电牛"与其说是关于资本主义大摇大摆的铜球的说法，不如说是指，根据艺术家的网站，作为"给纽约和世界的鼓励礼物"  作为象征，人们可能会认为曼哈顿南端最初是荷兰人的殖民地，是美国更具创业精神、文化多样性和自由精神的自然的诞生地。  因此，从城市的这一部分向北冲锋的公牛当然可以在更广泛的背景下考虑，但让我们面对它：  一头18英尺高的铜牛站在金融区的中心，它无法逃脱资本主义的含义，就像它可以跑到上西区的扎巴尔商店购物一样。

进入"无畏的女孩"，这是在完全不同的环境下制作的。  简言之，她是一个有社会意识的投资产品she的广告，由State Street Global Advisors提供，管理着超过2.4万亿美元的资产。  《勇敢面对公牛的女孩》是受这家华尔街公司的委托，由广告业巨头麦肯构思，并在国际妇女节的前一天晚上故意"掉"在公牛面前。  因此，如果企业支持、广告代理规划和城市许可都算是游击队的话，那就是游击队的艺术。

迪莫迪卡的权利是什么？

在公众眼中，"无畏女孩"的商业性质可能会也可能不会玷污她的相关性，但这是核心 因为迪莫迪卡的抱怨和想把她带走。  迪莫迪卡蔑视公牛，八戒网商标转让，认为女孩改变了他的作品的意义和意图，从积极的东西到消极的东西。在这方面，《无畏女孩》是通过改变原著的语境来侵占"充电牛"；但由于这笔拨款是为了推销SSGA销售的产品，DiModica的律师正在考虑是否根据一项名为《视觉艺术家权利法》（VARA）的法律提起诉讼。

1990年通过的《视觉艺术家权利法》是《版权法》的一部分，§106（A），它主要涉及艺术家通过防止滥用其姓名来保护其名誉的权利。  与艺术家的名誉有关的权利，而不是仅仅关注于作品的权利，被称为"道德权利"，它们是知识产权的一个特定子集。  瓦拉法令中理论上与迪莫迪卡投诉相关的部分将是艺术家有权享有以下权利：

（A）防止对该作品进行任何有意的扭曲、残害或其他有损其荣誉或名誉的修改，以及任何有意的扭曲、残害，或修改该作品是对该权利的侵犯，迪莫迪卡的律师们将从"无畏的女孩"的商业角度来看，事实上，这个城市显然允许扩建鹅卵石地基来容纳新雕像。这可能意味着瓦拉法令禁止"修改"，但这种修改必须"损害（艺术家）的荣誉或声誉"，这听起来不太可能在这个外行的耳朵里占上风。  此外，1989年安装"充电牛"的原始情况也出现了 表明只有公牛本身属于迪莫迪卡，但没有任何设想将其放在保龄球场顶端的鹅卵石底座上。